Микшерный пульт усиливает, микширует, распределяет, изменяет качество звука и обрабатывает звуковые эффекты нескольких входных сигналов. Это сердце звуковой системы. Кровообращение этого сердца напрямую влияет на стабильность всей системы.
1. Вход сигнала
Входной сигнал микшера примерно разделяется на входной сигнал микрофона с низким сопротивлением и входной сигнал линейного сигнала с высоким сопротивлением. Каждый вход можно рассматривать как водопроводную трубу, то есть, если смеситель имеет несколько входов сигналов, это как если бы вода из нескольких водопроводных труб поступала в смеситель для обработки. Различие между низким и высоким сопротивлением можно увидеть как разницу в давлении воды или скорости воды. Например: входной уровень с высоким импедансом высокий, как если бы давление воды было очень высоким и поток воды был быстрым, целесообразно вводить его напрямую в бассейн смесителя, и нет необходимости добавлять какие-либо ссылки посередине для регулировки давления воды и расхода воды; но уровень входного сигнала с низким импедансом низкий, как и давление воды очень низкое, а поток воды очень медленный. Непосредственно вводить его в бассейн миксера. К большому бассейну необходимо добавить насос, чтобы обеспечить низкое сопротивление и низкое давление воды. Он увеличивается для увеличения скорости потока воды, поэтому входной канал с низким сопротивлением смесителя имеет встроенный специальный усилитель цепи для усиления низкого уровня до соответствующего уровня. Каждый должен хорошо понимать характеристики использования воды для описания сигналов с низким сопротивлением и сигналов с высоким сопротивлением.
2. Регулировка усиления канала
Чтобы ввести источник звука в микшер, мы должны сначала определить, является ли он низкоомным или высокоомным, а затем правильно подключить его к микшеру с помощью стандартного сигнального кабеля. Если вы хотите добиться идеального качества звука для каждого источника звука, вам необходимо тщательно его настроить. Усиление каждого входного канала микшера очень важно и критично, но многие звукорежиссеры, кажется, рассматривают усиление просто как ручку громкости, что совершенно неправильно. Фактически, усиление в основном используется для управления динамическим диапазоном входного сигнала. Как правило, максимальный эффективный динамический диапазон - это когда усиление настроено на максимум без искажений, и это также состояние наилучшего эффекта. Это сложнее понять, но лучше описать это водой: входные каналы и входные линии микшера будут иметь основной фоновый шум. Этот фоновый шум похож на осадок на дне реки, и он неизбежен. Всем известно, что когда река неглубокая, текущая вода оказывается под илом и песком. Качество такой воды однозначно не очень хорошее. Другими словами, если динамический диапазон регулировки усиления недостаточен, сигнал источника звука будет похож на текущую воду под грязью и песком, и возникнет фоновый шум. Качество звука в это время определенно не очень хорошее; напротив, когда река полноводная, текущая вода относительно чистая, и качество воды должно быть очень хорошим, то есть динамический диапазон регулировки усиления больше и разумнее, поэтому качество звука должно быть отлично; конечно, если вода будет огромная, то даже дамбу снесет, и дно реки отдадут. Если его перевернуть, это эквивалентно тому, что уровень сигнала слишком велик, чтобы его можно было искажать. В это время отсутствует качество звука, и это также приведет к повреждению оборудования. Следовательно, усиление не настолько велико, насколько возможно, и оно должно быть умеренным и подходящим. Автор хотел бы описать эффект усиления таким образом, что даже новички в аудио должны быть в состоянии понять это.
3. Регулировка группы выравнивания каналов.
После регулировки усиления следующим шагом является настройка группы эквалайзера канала микшера. Порядок настройки должен быть сначала басовой, а затем средне-высокочастотной. Потому что только основной звук звука может иметь хорошие многократные обертоны. Базовые настройки устраивают всех, здесь я остановлюсь лишь на нескольких технических аспектах.
В настоящее время группы эквализации профессиональных микшеров обычно имеют регулировку выбора частоты. Многие звукорежиссеры не используют их гибко. Все их сложно объяснить подробно. Некоторые вещи зависят от личной смекалки. Я могу просто сказать: например: говорят, что при воспроизведении музыки диско я чувствую, что басы недостаточно сильны. Вы можете выбрать низкую частоту группы выравнивания каналов, в которой находится диско-музыка, на уровне около 200 Гц, а затем использовать ручку регулировки для умеренного увеличения мощности низких частот; например, когда тон зубов певицы очевиден и заметен, вы можете выбрать высокую частоту около 6000 Гц, а затем использовать ручку регулировки, чтобы умеренно ослабить тон зуба, что соответственно снизит тон зуба. Если вы используете его гибко, вы также можете использовать функцию выбора частоты группы эквалайзера для подавления акустической обратной связи. Например, в обычном танцевальном зале есть форманта около 300 Гц. Эта частота часто подвержена акустической обратной связи. Вы можете выбрать частоту входного канала микрофона около 300 Гц. , А затем используйте ручку регулировки для уменьшения затухания, чтобы можно было эффективно уменьшить акустическую обратную связь. Конечно, частота акустической обратной связи, генерируемой каждым звуковым полем, разная, но независимо от того, какой частоты является акустическая обратная связь, этим методом можно просто управлять. Конечно, это нужно гибко контролировать на основе опыта, а звуковое поле должно быть идеально отрегулировано и избегать его. Акустическую обратную связь необходимо регулировать с помощью профессионального многополосного эквалайзера или подавителя обратной связи.
Микшер, который должен регулироваться звукорежиссером, часто является группой эквализации микшера. Я часто вижу, что некоторые звукорежиссеры знают только, как нажимать и тянуть фейдер громкости, и слишком ленивы или не знают, как отрегулировать ручку эквализации. На самом деле при использовании можно сказать, что миксер нужно постоянно регулировать.
В качестве примера возьмем песню: когда певец выходит на сцену, чтобы представить свое выступление, ему нужно уменьшить басы микрофона и настроить реверберацию на умеренную или выключить, чтобы гарантировать четкость языка; когда музыку играет певец. Когда вы начинаете петь, вам нужно увеличить низкие частоты микрофона, иначе звук будет казаться тонким, и одновременно увеличить громкость реверберации до подходящего уровня; кроме того, чтобы музыкальные высокие частоты не захватывали высокие частоты микрофона, вы можете немного ослабить высокие частоты музыки; Во время игры внимание публики будет переключаться с певца на музыку, поэтому вам нужно в это время увеличить высокие частоты музыки и в то же время сделать музыку громче, чтобы она очень хорошо выделяла музыку и естественно, иначе никакие изменения не будут казаться слишком жесткими. В это время также следует уменьшить громкость реверберации, чтобы даже если певец внезапно заговорит во время перерыва, не было шума; когда перерыв в песне закончится и будет исполнен следующий сегмент, выключите музыку. , Ослабьте высокие частоты музыки, увеличьте громкость микрофона и реверберации. В кульминационный момент финального пения вам нужно увеличить громкость микрофона, а затем мгновенно включить громкость музыки с низкого на высокий, чтобы создать идеальный, шокирующий и великолепный кульминационный эффект для финала. Конечно, не все песни подходят для этой операции, поэтому для работы звукорежиссером вам понадобится гибкость.
4. Настройка канала AUX
Различные ручки настройки на микшере обычно представляют собой наиболее сбалансированную группу, за которой следует ручка AUX, термин называется: управление вспомогательным посылом. Из-за его вспомогательного характера многие звукорежиссеры не уделяли ему должного внимания и не до конца понимали его назначение. Я помню, что когда я учился в Пекинском Министерстве радио, кино и телевидения в 1997 году, я два дня говорил об этом учителе AUX, но многие студенты все еще были сбиты с толку. В конце концов, автор ничего не мог с собой поделать. На решение их двухдневной неразберихи ушло две минуты. Поняв, многие студенты сетовали на то, что этот AUX был таким простым! Конечно, я не могу сказать, что уровень автора был выше того времени. Учитель, просто автор привел яркую аналогию: я сказал, что на самом деле каждый входной канал микшера похож на большую водопроводную трубу. После того, как вода поступает, он в основном делится на две основные водопроводные трубы, A и B, и в целом дорогу A. Водопроводная труба: фейдер громкости этого канала микшера отправляется через группировку и т. Д. Каждый знает фейдер громкости канала; другая основная водопроводная труба B-way: группа AUX, разница в смесителе Часть AUX может быть разделена на несколько каналов. Если микшер имеет 4 канала AUX, это похоже на разделение основной водяной трубы канала B группы AUX на 4 канала небольших водопроводных труб, а затем вытекает, он и нижний фейдер Принцип тот же, за исключением того, что большая часть AUX переключатели громкости управляются ручками, а переключатели громкости канала того же канала управляются фейдерами, как большая водопроводная труба, даже если она разделена на две основные трубы, A и B., и есть много маленьких водяных труб. под ними, но качество вытекающей воды остается прежним. Так что мы не можем просто смотреть на поверхностные различия вещей. На самом деле их функции аналогичны. Увидев это, большинство новичков в аудио должны понять это. Самое главное - понимать, что ручка AUX на самом деле такая же, как и фейдер громкости микшера.
Далее я расскажу о конкретном использовании группы AUX: как правило, AUX используется максимум для подключения вокального эффектора. Звук, который необходимо обработать, отправляется на эффектор с помощью соответствующего переключателя AUX, а затем возвращается к эффектору после обработки. Тюнинг - это базовые знания, их должно знать большинство звукорежиссеров. AUX большого микшерного пульта обычно имеет преобразование до / после фейдера. При установке перед фейдером фейдер общей громкости под этим каналом не может регулировать громкость этого AUX; напротив, на него влияет общая громкость этого канала. Контроль громкости. Некоторые другие функции AUX предназначены для мониторинга или записи. Еще одно удобное использование состоит в том, что считыватели также могут использовать AUX для управления громкостью низких частот звуковой системы, так что, если требуется больше каналов для низких частот, можно открыть соответствующий AUX без необходимости использования источников звука с большой громкостью низких частот, таких как микрофоны. и т. д. Соответствующий AUX может уменьшить громкость, в противном случае можно легко получить басовую обратную связь. Если вы понимаете принцип AUX в целом, вы можете делать выводы о нем. Я не буду здесь много говорить.
5. Регулировка баланса звука и изображения.
Звуковой образ микшера обычно понимают звукорежиссеры, но многие из них четко понимают. Например, если в микшер поступает двухканальный стереофонический музыкальный сигнал, большинство звукорежиссеров поворачивают регуляторы звука и изображения этих двух каналов на микшер. Поверните налево и направо до конца, думая, что это «стерео». Фактически, звук из этих двух каналов будет казаться очень плавным, а середина будет слабой и слабой; если повернуть ручки панорамирования до середины, вы почувствуете, что музыка звучит полностью. Это неудобно, да и ширины звука недостаточно; Лучшее положение - повернуть ручку панорамирования левого канала в положение «9 часов» на часах, а ручку панорамирования правого канала повернуть в положение «15 часов». Музыка не будет дрожать, динамический диапазон широкий, а интенсивность и проникновение хорошие. Можно внимательно попробовать, автор не будет анализировать принцип, автор акцентирует внимание только на практике. Я не буду много говорить о других аспектах аудио и видео приложений, это все базовые знания. На самом деле, это часто считается самой простой вещью, но это очень сложно, если задуматься.
6. Регулировка основной выходной части
Основная выходная часть микшера относится к групповой громкости и общей громкости. Например, вы можете разделить бэнд на 1-2 группы; разбейте микрофоны на 3-4 группы; управляйте басами через громкость группы 5-6 и управляйте дополнительными динамиками через громкость группы 7-8. Короче говоря, есть несколько сгруппированных микшеров, которые лучше и легче контролировать. Кроме того, группа может выбрать вывод сигнала отдельно или переключить групповой сигнал на регулятор микширования основной громкости микшера. Другие, такие как фейдеры каналов, очень просты, но фейдеры громкости должны гибко регулироваться в соответствии с ситуацией на каждом входном канале. Хотя настройка этой части проста, но очень важна, главное - следить за входными и выходными уровнями каждого сигнала. Сигнал не должен сильно искажаться.
Наш другой продукт:
